Como a música desperta emoções? O caráter enativo da experiência musical em oposição ao formalismo aprimorado de Peter Kivy

Resumo

Este artigo investiga a relação entre música e emoção a partir do contraste entre duas abordagens filosóficas contemporâneas: o formalismo aprimorado de Peter Kivy e o enativismo de Joel Krueger. Enquanto Kivy sustenta que a música expressa emoções apenas por meio de suas estruturas formais, como a melodia e o ritmo, e não envolve emoções corporificadas reais, Krueger propõe que a escuta musical é uma atividade situada e corporal, na qual o ouvinte regula ativamente seus estados afetivos por meio da imersão no ambiente sonoro. O objetivo principal do artigo é reconstruir sistematicamente essa abordagem enativista da experiência afetiva musical, com especial atenção à concepção de emoção estendida e à noção de atmosferas afetivas, pouco desenvolvidas diretamente por Krueger, mas fundamentais para compreender o escopo de sua proposta. Argumenta-se que, nessa perspectiva, a música não é um objeto passivo de apreciação, mas um campo interativo que possibilita a co-produção de experiências afetivas. Em vez de estados internos, as emoções são compreendidas como processos incorporados e distribuídos, que emergem de práticas sensório-motoras em contextos significativos. Conclui-se que a proposta enativista oferece uma ampliação teórica relevante ao conceber a música como um meio de constituição de modos afetivos de estar no mundo.